那幅百子图帐幔的修复，比星遥预想中多花了整整十天。

不是因为技术上的困难——那些破损的孩童她已经找到了修复的方法，真正让她卡住的，是帐幔底部那一行几乎完全消失的刺绣题跋。

那行题跋位于帐幔的右下角，原本应该是绣着创作者的信息和创作年份。但经过近百年的岁月侵蚀，那些丝线已经褪成了几乎看不见的浅灰色，和底部的绢帛融为一体，像是被时间抹去的一段记忆。

星遥趴在修复台上，用放大镜一寸一寸地搜寻着那些残存的丝线痕迹。她只能依稀辨认出几个笔画残缺的字形——“……氏……绣于……寅年……”——其余的，都像是被水浸泡过的墨迹，只剩下模糊的轮廓。

她放下放大镜，揉了揉酸涩的眼睛，靠在椅背上，沉默了很久。

“卡住了？”陈师傅的声音从对面传来。

“嗯。”星遥说，“底部那行题跋，几乎完全看不清了。我想复原它，但找不到足够的依据。”

陈师傅放下手中的工具，走过来，站在她身边，低头看了看那行几乎消失的题跋。他没有说话，只是看了一会儿，然后说了一句：“你是在修复文字，还是在修复记忆？”

星遥愣了一下，又是这个问题。上次修复凤凰眼睛的时候，陈师傅问过她类似的话——“你是在绣眼睛，还是在绣眼神？”

“有区别吗？”她问。

“有。”陈师傅说，“文字是载体，记忆是内容。如果你只是想还原那几个字，你可以根据上下文推测，补上缺失的部分。但如果你想还原那段记忆，你就得去查资料，去考证，去弄清楚这幅帐幔的来历。”

他顿了顿，又说：“修复师不只是手艺人，有时候还得是个侦探。”

星遥沉默了片刻，然后点了点头：“我知道了。”

她放下那幅帐幔，开始查阅资料。她调阅了博物院的藏品档案，翻阅了相关的历史文献，甚至联系了几位研究清末民初纺织史的学者。经过一个星期的考证，她终于弄清楚了那行题跋的内容——“吴门吴氏绣于光绪辛丑年春月”。

“吴门吴氏”——苏州吴家的绣娘。“光绪辛丑年”——1901年，那一年，清政府签订了《辛丑条约》，中国陷入了近代史上最屈辱的时期之一。而在那样的时代背景下，一位苏州的绣娘，却在一针一线地绣着一幅百子图，绣着一百个无忧无虑的孩童在花园中嬉戏的画面。

星遥坐在修复台前，看着那幅帐幔，沉默了很久。她想象着那位吴氏绣娘在灯下绣这幅帐幔的画面——她大概也知道外面的世界正在发生什么吧，但她还是选择绣下这些欢乐的孩童。也许，正是因为外面的世界太动荡、太苦难了，她才更需要用针线创造一个安宁美好的世界。

她拿起针线，开始复原那行题跋。她选了与原作最接近的丝线颜色，按照考证出来的字形，一针一针地绣了起来。她绣得很慢，每一针都很郑重，像是在为那位一百多年前的绣娘补全一段被岁月抹去的签名。

当她绣完最后一个字，放下针线的时候，那行题跋终于完整地呈现在了帐幔的右下角——“吴门吴氏绣于光绪辛丑年春月”。

她退后几步，看着那行字，沉默了很久。然后她轻轻地、无声地说了一句：“吴师傅，您的作品，我修好了。”

那幅百子图帐幔的修复工作，历时一个半月，终于全部完成了。

验收那天，博物院的几位专家一起来到修复室，对修复成果进行评估。他们围着那幅帐幔，仔细查看了每一处修复的部位，低声交换着意见。星遥站在一旁，手心微微出汗，但表情还算平静。

评估结束后，一位年长的专家走到她面前，说了一句：“修得很好。尤其是那行题跋的复原，很有价值。”

星遥心中松了一口气，微微鞠了一躬：“谢谢各位老师。”

专家们走后，陈师傅走到她身边，说了一句：“恭喜。”

星遥笑了笑：“谢谢陈师傅。这段时间，多亏了您的指点。”

“不用谢我。”陈师傅说，“是你自己用心。”

他顿了顿，又说：“那幅百子图，你有什么想法？”

星遥愣了一下：“什么想法？”

“你修了它一个半月，和它朝夕相处。”陈师傅说，“你应该比任何人都了解它。你觉得，那位吴氏绣娘，为什么要绣一百个孩子？”

星遥沉默了片刻，然后说：“我觉得，她绣的不是孩子，是希望。”

陈师傅看着她，没有说话。

“一百个孩子，一百种姿态，一百个笑容。”星遥继续说，“她绣的是一种理想——一个充满生机和欢乐的世界。在那个世界里，没有战乱，没有苦难，只有孩子在花园中无忧无虑地奔跑。她绣的不是现实，是她心中向往的世界。”

陈师傅听完，沉默了很久，然后说了一句：“你说得对。”

他转身走回自己的修复台，走了几步，又停下来，头也不回地说了一句：“你能看懂这一点，说明你已经不是一个普通的修复师了。”

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