短短一个开场，磅礴的草原景象与主人公孤寂的身影形成对比，画外音既点题，又快速建立了人物的内心世界和故事基调。视觉感和文学意境结合得恰到好处。

孙主任扶眼镜的手顿了顿，抬眼看了看正安静喝茶的李卫民。

剧情推进，许灵均回忆初到牧场的恐惧与迷茫，剧本用了几个快速剪辑的闪回镜头（北平批斗会片段、火车北上的拥挤混乱、第一次见到荒原的绝望），画面感极强，节奏紧凑，将人物之前经历和心理冲击交代得清清楚楚。

接着是李秀芝出场。剧本没有过多描述外貌，而是通过一系列细节动作和有限但精准的对话来刻画：

李秀芝（怯生生地，手里紧紧攥着一个破包袱）：“他们……他们说你是坏分子。”

许灵均（苦涩地笑了笑，继续低头铡草）：“嗯，我是。”

李秀芝（沉默片刻，看着那双因为劳动而粗糙皲裂、却意外稳定的手）：“你……你会打女人吗？”

许灵均（诧异地抬头）：“什么？”

李秀芝（低下头，声音更小）：“我爹喝醉了就打我娘……和我。”

许灵均（看着女孩单薄颤抖的肩膀，眼神复杂）：“……不会。”

没有煽情，没有长篇大论，两个被时代和命运抛弃的可怜人，在简短的对话和细微的动作中，一种同病相怜的纽带和质朴的情感开始悄然滋生。

这种依靠细节和潜台词推进情感的方式，让几位看惯了直白歌颂或激烈冲突剧本的编辑，感到一种新鲜的、更高级的叙事魅力。

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