“就是这儿了。”梁晓声引着李卫民走上略显陈旧的木质楼梯，来到二楼的一间大办公室前，敲了敲门。

“请进！”里面传来一个中年男子的声音。

推门进去，一股纸张、墨水、烟草混合的味道扑面而来。

房间很大，靠墙摆着好几个高大的书架，塞满了书籍和装订成册的剧本。几张宽大的办公桌拼在一起，上面堆满了稿纸、书籍、茶杯和烟灰缸。

四五个人正围坐在桌边，有的在低头看稿，有的在轻声讨论，烟雾袅袅。

听到开门声，几道目光齐刷刷地投了过来。

“晓声回来啦？这位就是李卫民同志吧？”一个戴着黑框眼镜、面容清癯、约莫五十岁上下的男子站起身，笑着迎了过来，他是文学部的负责人之一，姓孙。

梁晓声连忙介绍：“孙主任，各位，这位就是《牧马人》的作者，李卫民同志。卫民，这位是孙主任，这几位都是我们文学部的骨干编辑，这位是负责剧本统筹的老赵，这位是擅长结构的老钱……”

李卫民不卑不亢，一一与众人握手问好。

他能感觉到这些编辑眼中好奇、审视，也带着些许专业探究的目光。

《牧马人》虽然在文学界引起关注，但电影改编是另一套话语体系。

寒暄落座后，孙主任亲自给李卫民倒了杯热茶，开门见山：“卫民同志，你的小说我们都看了，感情饱满，人物立得住，时代感强，确实是改编的好底子。今天请你来，就是想听听你本人对改编成电影，有什么具体的想法？毕竟，最理解作品内核的，还是作者本人。”

一时间，办公室里安静下来，所有的目光都聚焦在了李卫民身上，包括梁晓声的眼神。

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