那是一件巨大的、由无数生锈的金属齿轮、链条和废弃机械零件焊接、铆接而成的抽象构造。它不模仿任何具体物象，却像一头沉睡的钢铁巨兽，或是一座微型后工业时代的废墟景观。锈迹呈现出丰富的层次：深褐、赭红、橙黄、甚至边缘有些地方泛着诡异的蓝紫色。光线从高处的天窗斜射下来，在凹凸不平的金属表面切割出锐利的明暗交界线，某些光滑的切面反射出破碎的、变形的高光。

（内心暗语：物质的“衰老”与“力量”的并置。锈迹本身，就是时间在金属上书写的最残酷也最美丽的色彩诗篇。这种质感，这种体量带来的压迫感与吸引力，是平面绘画永远无法完全传递的。）

她绕着它缓缓走了一圈，从不同角度观看。仰视时，它显得威严甚至有些狰狞；平视时，那些错综复杂的结构又呈现出一种精密而混乱的秩序感。她甚至能想象手指触摸那些粗糙锈面、冰冷金属时的触感。

（内心暗语：雕塑邀请你的身体参与。你需要移动，改变视角，才能完整地“阅读”它。这是一种更全息的艺术体验。）

她从包里拿出小速写本，快速写下了几个词：“工业骸骨”、“锈色史诗”、“时间雕塑”、“触觉的缺席与想象”。没有画图，这些词语已经足够锚定此刻的感受。

接下来的作品风格迥异。一组由汉白玉雕刻的、极度光滑圆润的抽象形体，像被水流亿万斯年打磨过的卵石，又像某种未来生物的胚胎，温润地反射着柔和的漫射光。与刚才的钢铁巨兽形成冰冷与温润、粗砺与光滑、历史与未来的强烈对比。

（内心暗语：材料本身就在“说话”。汉白玉的纯洁、宁静、永恒感，与钢铁的强悍、沧桑、暂时性，讲述的是完全不同的故事。艺术家选择材料，就是选择了故事的基调。）

展厅深处，一件动态雕塑吸引了她的注意。那是用极细的金属丝悬挂着的、数百片大小不一的、经过阳极氧化处理而呈现出梦幻般蓝紫色渐变的不规则金属薄片。展厅顶部有极其微弱的气流装置（或是参观者走动带来的空气流动），这些薄片便以几乎难以察觉的幅度缓缓旋转、颤动，彼此偶尔轻轻触碰，发出细微如风铃、又似金属低吟的声响。随着角度变化，薄片上的色彩折射出迷离变幻的光晕。

（内心暗语：静止中的运动，沉默中的声音。将“时间”和“偶然”直接引入了雕塑的呈现。观者成了作品动态的一部分——我们的呼吸、走动，都在影响着它。这太妙了。）

她在这里停留了很久，几乎着迷地看着那片缓慢旋转的、仿佛拥有自己呼吸节奏的蓝紫色“云朵”。光与影在薄片上跳舞，色彩在空气中弥散。她感到一种奇异的宁静，仿佛心跳都跟随那微弱的颤动放缓了。

（内心暗语：昨天在叶脉间寻找微观的秩序，今天在这里看到宏观的、由物理规律和偶然性共同编排的“空中芭蕾”。艺术的形式千变万化，但追求那种触动心弦的韵律和和谐，似乎是共通的。）

她继续前行，看到由回收木材拼接的、充满温暖肌理感的起伏“地形”；看到透明树脂封存着日常物品、仿佛时间胶囊的方碑；看到黑色花岗岩雕琢出的、充满张力的人体局部，肌肉的线条在坚硬石材上展现出不可思议的弹性感……

每一件作品都邀请她驻足，思考，感受。她不时在小本子上记下一两句： “木纹即年轮的诗行”、“树脂是凝固的时间琥珀”、“石头的柔软假象”。这些零碎的思绪，像散落的珍珠，等待日后或许能被串成项链。

就在她沉浸于一件用细铜丝编织成的、如同放大无数倍神经元网络的庞大悬挂作品时，一个略带惊讶的熟悉声音在旁边响起：“艾雅琳？”

她转头，看到林薇正和一个穿着颇有设计感、气质知性的中年女士站在一起。林薇今天穿了一件印花连衣裙，外搭短款皮衣，风格一如既往的鲜明。

“薇女王？这么巧！”艾雅琳有些意外，但也很高兴。

“可不是嘛！我跟你说，我这‘艺术八卦感应器’可不是白叫的。”林薇笑着走过来，挽住她的胳膊，对旁边的女士介绍：“周老师，这就是我常跟您提起的我那位才华横溢的画家朋友，艾雅琳。琳，这位是周澜老师，美院的雕塑系教授，也是这次展览的策展人之一哦！”

艾雅琳连忙礼貌地问好。周澜老师气质温和，目光敏锐，微笑着打量了一下艾雅琳：“林薇总说起你，说你对色彩和形式有很特别的敏感。今天来看展，感觉如何？”

“非常受启发，”艾雅琳诚恳地说，“尤其是材料本身传递出的情感和观念，让我这个习惯在平面上工作的人，对‘空间’和‘物质’有了很多新的体会。”

周澜老师眼中露出感兴趣的神色：“哦？比如呢？”

艾雅琳略一沉吟，指了指不远处那件钢铁齿轮雕塑和那组汉白玉抽象形体：“同样是‘重’和‘静’，钢铁的锈迹讲述的是消耗、历史和时间暴力；而汉白玉的光洁，则更倾向于表达纯粹、永恒和精神性。材料的选择，几乎就是第一层创作语言。”

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