央视的彩排结束后，王轩就回到自己的办公室转椅子了。

没别的原因，王轩最近喜欢上了转着椅子看着车水马龙。

位置站的高，视野也好，虽然外面的空气不咋滴，天空也不是那么的清澈。

但，打闹的情侣、匆忙的行人、幸福的家庭等等人间百态构成了最生动活泼的画卷。

据说周星星小时候有些自闭、内向，最喜欢干的事就是观看形形色色的人。

最多的就是小人物、社会底层。

这可能就是他能把小人物演好的原因吧。

特别是《喜剧之王》中的各类角色。

喜欢看人间百态的当然不止王轩和周星星，比如，坲教的菩萨观世音。

当然，也有说法是观音，据说是为了避讳李世民。

所谓的观世音，其实就是观看世间百态了。

那王轩这天天看有没有悟呢，当然没有。

坲教的悟，是让你放下，是让你知道什么是“空”、什么是“无”。

王轩这种好色之徒，怎么可能无欲无求。

叽里呱啦的扯这么多是在干嘛，王轩也不知道，思维发散吧。

转了几圈，看了会儿，王轩回到自己的办公位，开始算账了。

据闪电影业传回来的最新汇总，《飓风营救》目前的全球累计票房超过了2.41亿美元。

当然，对于一部华裔主角，主打动作的B级片来说，算得上是让好莱坞眼红了。

毕竟这个票房都能排进去年全球前三十了。

如果按照粗略的算法，扣除掉制片成本、全球院线的分成、以及前期的宣发费用等。

这部电影的净利润大概能有八千万美元左右。

当初在电影立项的时候，资方的盘子是这么切的：

作为攒局者的轩韵文化占了四成，光鲜传媒35%，华艺兄弟15%，英黄拿了剩下的10%。

如果按照这个投资比例来切这八千万美元的蛋糕，那另外三家公司绝对能赚得盆满钵满。

但……资本市场的账，从来都不是这么算的。

首先，王轩作为导演和编剧的还没分呢，怎么，你轩哥还是很值钱的。

在好莱坞的金字塔里，导演的分红也是有着森严的等级划分的。

站在最顶端的塔尖、也就是目前的“超一线”，全球范围内能享受这个待遇的，满打满算也就史蒂文等寥寥两三人。

他们拿的叫“全球票房全版权分成”。

这是个什么概念呢？

就是从电影上映卖出的第一张电影票开始，不管这部电影最后是赚是亏。

他们都能雷打不动地从总票房里抽走百分之十左右的真金白银！

当年卡梅龙拍《泰坦尼克号》的时候，拿的就是10%的票房抽成。

而且，后续电影发行的DVD、电视转播权、甚至是周边玩具的衍生版权，他们全都能按比例持续收租。

排在第二梯队的，是“净利润分成”导演。

也就是说，只有等电影的全球票房收回了成本、扣除了宣发和院线分成，账面上开始真正盈利了。

导演才能从盈利的这部分里切走一块。

即便是这种待遇，在好莱坞也没有多少导演能拿到。

至于绝大多数的所谓一线导演，那待遇就差多了，基本只能拿固定的导演费。

加上严苛的阶梯分账协议，比如票房超过某个数字才能拿到提成。

那么，头顶着“奥斯卡最佳导演”光环的王轩，到底拿的是哪一档的待遇呢？

废话，当然是第一梯队！

你别管好莱坞六大制片厂承不承认王轩的这个待遇，那根本不重要。

因为王轩的电影，全都是自家公司主导投资和控盘的！

他作为自己公司的老板，当然得给自己开出最高的待遇条件，尤其是在闪电影业全资主控的。

所以，《飓风营救》这2.41亿的全球总票房，王轩先雷打不动地抽走了10%作为个人的导演分红。

不仅如此，后续所有的衍生版权收益，王轩也得再扒一层皮。

就像之前闪电影业把《电锯惊魂》版权授权给VRL公司，

这笔版权授权费，王轩凭借着导演和第一编剧的双重身份，依然能再分一遍钱。

在王轩个人吃饱喝足之后，剩下的钱就能直接分给光鲜、华艺和英黄了吗？

想得美。

在亚洲市场，特别是新马泰等东南亚地区，《飓风营救》的宣发可是全权交给了佳和影业。

你可能会说，这宣发费用不是早就预估算在电影的前期总成本里了吗？

呵呵，太天真了。

这就好比你在餐厅点了一盘菜，食材成本你出了。

但最后这盘菜的“加工服务费”和“餐厅折旧费”怎么算，那还不是餐厅老板（也就是发行公司）一张嘴说了算的事。

佳和作为发行方，在东南亚的一顿财务操作下来，必然要走合规的流程，给自己留下丰厚的利润空间。

闪电影业在北美的操作也是同理。

各种巧立名目的宣发费、渠道公关费、甚至是子虚乌有的拷贝运费，一通合法做账下来，原本那八千万美元的理论净利润，瞬间就能缩水一大半。

这章没有结束，请点击下一页继续阅读！