第三十三章：社区“手工创意展”与针头线脑的温情时光

社区活动室的横幅沾着浆糊味，李淑琴用彩色毛线在红布上绣了“手工创意展”五个字，每个字都歪歪扭扭，却被她缀了些小亮片，风一吹闪闪烁烁，像把日子里的细碎美好都缝了上去。

“家人们看过来！”她举着个毛线钩的小喇叭（其实是杨永革帮她勾的）喊，“今天不讲故事不比赛，就晒手艺！织毛衣、做布偶、修旧物，谁的手工最暖心，冠军奖品是‘匠心大礼包’——李奶奶的绣花针套装、杨师傅的花秋裤布料、周大爷的木刻小工具！”

老人们像打开了百宝箱，纷纷掏出压箱底的宝贝。杨永革抱着个藤编筐，里面堆满了补丁摞补丁的布偶，“这是当年给阿花做的野猪玩偶，补丁都是她摔破的裤子改的”；李奶奶拎着个针线笸箩，里面的顶针磨得发亮，线轴缠得整整齐齐，“这是我在山里就用的针线，绣过兽皮、补过衣裳，比现在的缝纫机还靠谱”；周砚田居然拿了个木刻的小鸡摆件，鸡翅膀歪向一边，“给老三刻的玩伴，虽然歪了点，但它总盯着看，像认识似的”。

张大妈的“作品”最有年代感。她推来个旧木箱，里面是件没织完的毛衣，针脚忽密忽疏，“这是当年给我家老头子织的，他走得急，毛衣还差个袖子，今天带来补完它”。说着她拿起棒针，手指虽然有些僵硬，却熟练地挑针、绕线，阳光照在她花白的头发上，毛线在指间慢慢游走，像在缝合一段旧时光。

展厅刚布置好就成了“怀旧现场”。杨永革的布偶被孩子们围起来看，最小的娃娃指着野猪玩偶的补丁问：“爷爷，这是给它贴的创可贴吗？”杨永革笑得眼睛眯成缝：“是啊，它当年总跟着阿花疯跑，摔破了不少次呢！”李奶奶的针线笸箩成了“教学点”，她教年轻妈妈们用顶针：“这样扎针不疼，当年我给部落的人补兽皮，一天能补三件！”

最让人动容的是“修补角”。瘸腿师傅带来了工具箱，帮大家修修补补：给杨永革的布偶缝上掉了的耳朵，给周砚田的木刻小鸡补缺口，给张大妈的毛衣换了根新棒针。他边修边说：“老物件就像老伙计，坏了修修还能用，扔了怪可惜的。”王大爷抱着煤球的破猫窝来修，窝底的棉花露了出来，瘸腿师傅用杨永革的花秋裤碎布给它补了个小垫子，煤球立刻钻进去打了个滚，像是在验收。

李奶奶的“绣花展”前总围着人。她展开块蓝布，上面绣着山谷的野花，针脚细密，颜色却有些褪色，“这是当年在山里绣的，花是阿花摘的，色是白岩用野果调的，绣了三个月才成”。杨永革凑过去指着一朵歪歪扭扭的花笑：“这是阿花非要自己绣的，针脚比野猪的蹄子还粗！”李奶奶拍他胳膊：“你懂啥？这叫童趣！比你织的歪嘴布偶好看多了！”

周砚田的“鸡主题手工”别出心裁。他用鸡羽毛粘了幅画，画的是鸡窝旁的夕阳；用蛋壳做了小灯笼，里面点着LED灯，暖黄的光透过蛋壳的纹路洒出来，像老照片里的光晕。“这些都是老三的‘贡献’，”他摸着小鸡摆件说，“羽毛是它掉的，蛋壳是它下的，连木刻的木头都来自鸡窝旁的老槐树。”老三似乎听懂了，在旁边“咯咯”叫，用爪子轻轻碰了碰蛋壳灯笼。

中途来了场“即兴手工赛”。大家用现场的边角料做小物件：杨永革用花秋裤碎布缝了个迷你版自己，歪戴着布帽子；李奶奶用红线在布偶上绣了颗心；张大妈给毛衣添了朵毛线花，“就当给老头子的生日礼物”；连孩子们都用蛋壳拼了个笑脸，粘在周砚田的鸡画上。

评选时没人在乎名次。大家摸着彼此的作品，说的都是故事：“这针脚让我想起我妈给我补的袜子”“这木刻的纹路像我家老槐树的疤”“这毛衣的颜色跟我小时候穿的一样”。最后李淑琴把“匠心大礼包”分给了每个人，说：“手工好不好看不重要，重要的是里面的心思，这才是最值钱的。”

收摊时，活动室里飘着毛线的暖香、木头的清味和淡淡的浆糊味。杨永革帮李奶奶收针线笸箩，发现笸箩底下压着张纸条，是当年阿花写的“奶奶绣的花最好看”；周砚田把蛋壳灯笼挂在了鸡窝旁，晚上亮起来，老三的鸡窝像个小宫殿；张大妈抱着补完袖子的毛衣，贴在脸上轻轻蹭，像是在感受旧时光的温度；瘸腿师傅的工具箱里多了块花秋裤碎布，说是“下次修东西当补丁”。

“下次做啥手工？”李奶奶把顶针小心翼翼戴在手指上，转了两圈。

“织个花秋裤玩偶大集合！”杨永革比划着，“有我、有你、还有虎叔，排排站当摆件！”

“我要刻套鸡窝全家福！”周砚田指着老三和鸡崽们，“把它们个个都刻进去！”

夕阳透过窗户，给每件手工品都镀上了金边。李淑琴看着这些带着体温的物件——缝补的布偶、未完成的毛衣、木刻的小鸡、蛋壳的灯笼，突然觉得这比任何展览都珍贵。手工的意义从来不是完美的成品，而是一针一线里的牵挂，一凿一刻里的心意，是把日子的温暖，都缝进了看得见摸得着的物件里。

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