人的一生有三次死亡。第一次是生物学的死亡；第二次是社会宣布你死亡；第三次是最后一个记得你的人离开这个世界，彻底被世人遗忘，这是终极死亡。

玄机最近有点疑神疑鬼，他总感觉周围有人在看着自己，并且同步自己的所有所作所为。

昨天晚上的梦里还见到了一个通体透明的人形物体，身体像是流动的液体，却发出彩虹般的荧光。

他模仿自己的一举一动，甚至是想取代他，并且成为他。

为此他特地去找了作为戛纳影帝出身的西翁，西翁告诉他：

如果想要扮演一个人。

首先从静态、外在的入手，一个角色的更为直接的表现是他自己的仪表、风度。

一般说来，一个人的衣着、打扮、仪容、外表往往会给人们留下深刻印象，并能引起人们对其内在品质的联想。

此外，在角色的表现上，应注意台前与台后之分：所谓台前的表现，指人们正在充当这些角色时的表演；所谓台后的表现，指在表演某种角色以前的准备活动。在人们的生活中，这两种行为是有区别的。

一个人对于他所承担的角色，扮演得优与劣，水平高与低，很大程度上与角色距离有关。角色距离就是一个人自身的素质、能力、水平与他所要扮演的角色之间的差异现象。

一个人扮演社会角色，既然角色不完全就是他本人，一个人与所要扮演的角色之间总会有差异，所以角色距离是普遍存在的。戈夫曼认为，在任何情况下，角色距离都不包括那些没有投入此种角色的行为，而仅仅包括那些与某种特定角色有关联的行为。

角色扮演技术，就是要求角色扮演者在给予的情境中加以表现，从而学习充分地履行角色的方法。比如：职业训练，人际关系训练等，角色互换的方式了解对方的角色期待。

“我能被随便代替吗？”

“有时候你觉得某些人无法取代，是因为你只有一颗心，一颗心只能容纳一个人的位置。这个人在你心里扎了根，占据着你内心全部的位置，你没有位置留给别人了，所以，谁也走不进来。即使你们分开了，不在一起了，当你想找到其他的人取代他的时候，你潜意识里会不自觉的把心里的这个人拿出来与他人作比较，别人当然比不过他了，所以，你就只有一次次的放弃其他人，宁可保全自己的一颗心，始终忠于这一个人，也不想勉强自己，接受别人的爱！”

“那对于全世界来说呢？我能否被取代？”

“你曾经写了一本书，是自己的自传，经过仔细阅读我们从中能知道，在你的成长过程里，是什么影响了你的个性和看待世界的方式；你的古怪性格是如何影响幻海公司的，你又是如何在低谷中力挽狂澜，开创玄机的科技王国。

你是独一无二的。

玄机的成功并非神迹，我们每个人都可以从你的成功背后汲取经验，打破世俗的条条框框，不甘平庸，做自己人生的主人。

从你的复杂灵魂里，我们能看到你改变世界的渴望，永远激情、永远疯狂，这样的魄力与勇气值得我们每个人细细品味。”

玄机听懂了，但他还是没办法说服自己，他进入自己的宇宙，想让自己放松一下。

数字洪流裹挟着每个灵魂，我们以为自己握住了全世界的钥匙，却不知钥匙孔里爬满了蠕动的蛆虫。当表层的霓虹在视网膜上灼烧出虚妄的光斑时，深渊的暗流早已在光纤深处织就蛛网——那里没有搜索引擎的探照灯，只有永夜城的磷火在数据废墟间明明灭灭。

玄机永远记得那个雨夜。长辈的皮鞋踩碎水洼里破碎的霓虹，暗网入口像条吐信的蛇，蜿蜒进他未谙世事的瞳孔。屏幕蓝光里浮动的不是童话，是活生生的人被标价出售。五百到一千美元，足够买断某个异国女子的晨昏，买断她眼瞳里最后一点星火。那些被贩卖的蝴蝶标本从屏幕里振翅欲飞，翅膀上沾着孟加拉湾的咸腥与撒哈拉的沙砾。

当向星哲点开那段视频时，盛夏蝉鸣突然凝固成冰棱。金发女孩的蓝眼睛盛着整个破碎的银河，睫毛上还沾着草莓牛奶的甜香，下一秒就被铁锈味的手掌掐灭了光芒。画面里男人皮鞋碾过女孩颤抖的手指，像碾碎一朵含苞的白蔷薇。全网沸腾的声浪中，他看见无数电子幽灵举着火把，却照不亮那间被404代码封印的密室。

警局蓝光彻夜流淌，像条困在数据迷宫里的机械河。当女孩照片在加密频道浮现时，向星哲的瞳孔里映出暗网直播间的倒影——那些西装革履的买主，腕表折射着摩天大楼的冷光，却在虚拟面具后露出食人魔的獠牙。他们用比特币豢养着潘多拉魔盒，盒底沉睡着全人类的原罪。

在向星哲雷厉风行下，女孩最终获救，但也从此牵扯出了一个藏在地下的组织——“黑死帝王”

暮色漫过警局档案室的铁灰色窗棂时，女孩的证词正化作雪片簌簌坠落。她说那群人把活人称作“猎物“，在阿拉斯加永夜笼罩的度假村里，权贵们举着镀银猎枪追逐喘息的体温，血色在雪松林间蜿蜒成河——那些被贩卖的灵魂像被风吹散的蒲公英，飘过十二个时区的暗网节点，最终坠落在独联体富豪们镶金嵌玉的枪膛里?。

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