“三奶奶的册子，不是靠‘像’，是靠‘真’。”李长生一边把册子递给队员，一边慢悠悠地说，“她画人总画笑脸，说‘记着好的，忘了坏的，心里才敞亮’；她补册页用浆糊粘草纸，说‘破了也没关系，补上还是原样，就像路坏了能修，人错了能改’；有次村里的老井干了，她特意画了幅井水满着的画，说‘记着有水的时候，才会想办法找水，忘了本，就真没路了’。”

随着他的话，草纸的纤维里渗出点淡淡的土气，那是三奶奶画路时，鞋上沾的田埂土蹭上去的，带着活气；木炭画的路泛着微光，那是她画完后对着太阳晒过的，说“让光住进画里，路就不会暗”；枫叶在册页里轻轻动，像在唤醒队员们对“真实”的认知——记录本是对生活的珍视，不该被戾气变成沉迷虚幻的枷锁。

其他队员的摄像机也纷纷恢复正常，屏幕里的青灰色褪去，录下的是真实的林地、鸟鸣、阳光穿过树叶的光斑，带着鲜活的阳气。之前被虚影影响的队员们摸着草纸册，突然觉得心里的空洞被填满了，那些逝去的影像不再是执念，而是温暖的回忆，像三奶奶说的“记着好的，就够了”。

林子中央的石板下，突然露出个暗格，里面放着块玉镜，上面刻着的“录”字，与之前的终局密码拼在一起，组成“镇归影心腐化结固探力引生救食水能眠居明讯录”的完整真言。玉镜的光与草纸册的暖光交织，映出无数真实的路：田埂路、石板路、回家的路，每条路上都有脚印、有草木、有欢笑，像一张温柔的网，兜住所有想踏入虚幻的脚步。

“册页的麻线有点松了，得找根新麻线重新装订。”李长生用布把册子包好，嘟囔道，“三奶奶说‘册子要结实，记忆才不掉页，线松了，记着的事会漏，心也跟着慌’，回头找本新草纸，让她教我画新的路，再夹片今年的枫叶，记着现在的日子。”

玄诚子盯着玉镜上的完整真言，突然彻悟了这一路的终极意义：从碳测仪引怨到摄像机归真，所有被邪术扭曲的“记录”，本质都是对“真实生活”的背离。碳测仪催岁月，是忘了时光里的真实脚印；摄像机录阴阳路，是丢了眼前的真实人间，而李长生的旧物，不过是带着三奶奶的“真实”：记着土的实在，路的踏实，人的温暖，日子的鲜活——这些最朴素的“真”，才是“镇心”的根基。

被摄魂的队员把未婚妻的相册和草纸册放在一起，对着玉镜深深一揖。他知道，逝去的人留下的不是羁绊，是力量：记着真实的过往，才能走好眼前的路；珍视当下的鲜活，才是对逝者最好的告慰，真实了，再凶的煞也摄不走你的魂。

李长生背着背包往林外走，草纸册在布包里轻轻晃动，草纸的糙气混着木炭的烟火味，像在诉说真实的真谛。他望着玉镜上的完整真言，终于明白，这一路收集的所有“镇物”碎片，拼出的不是什么玄妙阵法，而是最平凡的生活真理：敬真实，记温暖，惜当下，走正路——这些藏在手绘、旧照、草纸里的人间真实，才是能镇住一切邪祟的“本心”。

草纸册上的“路”字在阳光下泛着微光，像在说：别怕，有真实脚印的地方，就没有阴阳路；存着鲜活记忆的地方，就没有录得完的虚幻。

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