当：在浮躁成了普遍存在于各个年龄层的情绪当下，很多人已经很难坐下来好好地去读一本书了，对于未经世事的青少年，你建议他们去读什么类型的书？

嵩：我觉得，这个要看个人趣味的，无法统一也不必求同。如果所有人都是看某一类型的书长大，拥有同一种知识构成，那这个世界就不妙了，不会再有各行各业的人才，丰富多彩的各式人生。在青少年阶段，还未确定将来的事业方向时，最好尽可能地去宽阔自己的视野，什么领域的书都找来读一读，哪怕只是点到即止——这会让自己更广博，也会体会到知识的无尽，从而更加好学，看待起事物来也就比较不容易陷入偏狭，不会盲目自大，因为懂得了在这个世界巨大的信息量面前，我们每个人都是无知的。你看有很多人非常喜欢下论断，喜欢评价别人，这种没来由的自信就是读书少的结果，根本察觉不到自己的浅陋。

当：你的创作当中，词曲是完整一体的浑然“许嵩”的，所以你的歌总会有饱满的画面感。读书在营造这种画面感方面给了你什么样的助益呢？具体一点说说看？

嵩：读得多看得多，脑海中自然而然会积累很多画面，积累很多情绪触发点，写歌的时候思路会变得很宽阔。具体举例子说的话，比如《胡萝卜须》这首歌的成型吧，当我作出这首带有戏谑感的音乐，想表达一种黑色幽默的意味时，脑子里就浮现出以前读过的一个叫《胡萝卜须》的短篇小说——于是，借题发挥的空间就来了。

当：“出书”对于你而言，是试图换一种方式表达自己的想法吗？

嵩：我去年也这么认为……不过人的想法总是在不断变化中的，这也是生活有意思的地方。换一种表达方式，也让关注我的人接收到更多面向的我，这是挺好的一件事。对我而言这本《海上灵光》是我的作品，而不是一个“艺人周边产品”。它的每一个细节都充盈着我的想法。

当：音乐之外，“书”会成为以后经常性的与受众交流沟通的手段？比如说，定期或者不定期地出一本不同类型的书什么的。

嵩：是的，不过音乐工作已经很忙，写作是最需要静心去做的事情，不可刻意为了写而写，以后看机缘吧。

[海上灵光]的正确打开方式

旅行之于人类的意义，流浪，休憩，放空，感悟：旅行之于现代演艺人的意义，又多了些“游学”、“充电”种种附加值，然后许嵩的希腊行并无那许多负累：“我们只是去别人的生活情境里游走，但最终还是要回到自己的生活里来，能带回一些感受和思考就该知足。如果对一次旅行抱有太多的期待和要求，其实反而丢掉闲适的心情。出发的时候我都没想过要出书，带着摄影团队也只是想捕捉一些画面留纪念。没想到会有如此冲动来写下一些思考并立即出版。可能这种无目的性，反而让很多读者喜欢这本书的随意和轻松。”

在希腊，他拍下了很多触动自己的画面，与此同时产生的禅道思考，都写在了书里。读书和写书有一个共同奥义，带来太多功利目的。本身的乐趣就会大打折扣。写歌，听歌也一样。所以看到这里的你们，不妨摊开“许嵩”的标签。来看看这本《海上灵光》。

当：单纯说感觉，你的音乐当中的一些元素与希腊元素碰撞，就好像香油遭遇咖啡，如果不认同，请激烈地反驳这一点^^

嵩：是的，我的很多歌里有大量中国民乐元素，歌词谈论的话题也常常是本土的事件、故事，而希腊完全是另一派风情了，在我的音乐里是没什么希腊音乐元素的。

当：去到完全陌生的地方，会看到大世界中，自己的小，希腊行的过程当中你看到了那些“大”以及哪些“小”？

嵩：世界之大，形形色色的人，每个人都有不同的世界观价值观，走出去交流才体会得到。当我们封闭自己，固着在自己的思维里，其实就和不读书一样容易陷入偏狭。所以古人说要读万卷书行万里路。人生重在获取这种身和心的经历，不要问结果，终极的结果就是全部都得死——生命非常渺小——而生命是否能够实现伟大，就取决于在生到死的这段时间，我们做过些什么，经历过什么。

当：如果让你给大家一个合适的角度去认识希腊的韵味，会是什么角度？在你眼中的希腊是什么样子的？给我几组形容词吧？

嵩：闲适，深远。前一个词指现在希腊人的生活状态给我们的第一印象；后一个词指他们的老底子，无论是在哲学、数学、文学、体育……他们有深远而灿烂的古代文明。

当：在创作《苏格拉没有底》时的一些想法，在真正去到希腊时是否有了改变或者说进阶？

嵩：《苏格拉没有底》这个标题和希腊本身其实并无多大关联，只是借题发挥表达一种态度：对于生活，我们应该保持思考。这种思考没有止境，没有底，也不该有底。

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