“那按柱子你这么说，做出来的东西即便是仿品，那可是做工相当完美的精品，一样具有很高的收藏价值。”关学宗感慨的说道。

“师父，您说的没错，比如唐伯虎的画，如果是现在的人仿制的可能值不了多少钱，可要是在唐伯虎死后没几年仿制的，虽然价格比不上真的，但也能算得上价值不菲的藏品。”

说到这里，何雨柱不禁想起了一个收藏界着名的笑话。话说在辫子朝时期，有一位酷爱收藏的皇帝。

这位皇帝对于那些自己喜欢的字画，他总是会毫不犹豫地在上面盖上自己的印章，以此来宣誓对这些字画的所有权。也正因如此，这位皇帝还喜得一个“盖章狂魔”的称号。

正所谓“上有所好，下必从焉”，皇帝如此喜欢字画，那下面的官员自然会想尽一切办法来满足他的爱好。

于是乎，大量名贵的字画源源不断地被送入宫中，供皇帝鉴赏和收藏。

然而，这位盖章狂魔虽然对字画情有独钟，但他的鉴定水平却实在不敢恭维。有一次，他竟然将一幅送入宫中的赝品《富春山居图》误认为是真迹。

得到这幅所谓的“真迹”后，盖章狂魔对其喜爱有加，将它视若珍宝，珍藏在自己身边，时不时地就要拿出来观赏一番。

不仅如此，每当他兴致来了，还会提笔在这幅画的留白区域大肆题跋、题诗，甚至钤印。

如此一来，这幅原本就已经是赝品的《富春山居图》，在盖章狂魔的“精心呵护”下，更是变得面目全非，失去了他本来的那种山水画的美感。

当盖章狂魔终于去拜见他的祖爷爷时，人们惊讶地发现，他竟然已经在那幅《富春山居图》上盖了整整 55 个印章！

这些印章密密麻麻地布满了画面，与他所题的字相互映衬，使得原本的山水画《富春山居图》看起来更像是一本配有精美插画的诗文集。

然而，即便后来真正的《富春山居图》真迹被送入宫中，这位爱面子的盖章狂魔却傲娇地宣称，自己手中的那幅才是真正的《富春山居图》，而后面送入宫中的那幅不过是赝品罢了。

就这样，由于盖章狂魔的坚持和他那 55 个印章的加持，这幅所谓的《富春山居图》赝品在市场上的价值竟然一点也不比真迹低，甚至在某种意义上，它的价值可能比真迹还要高。

毕竟，这幅赝品身上承载了盖章狂魔的独特印记和他对艺术的独特理解，成为了一件独一无二的艺术品。

不过也就是因为盖章狂魔这犯错不认的傲娇态度，却无意之中避免了《富春山居图》真迹遭受盖章狂魔的盖章摧残，可谓是塞翁失马焉知非福。

通过《富春山居图》真迹和赝品之间的故事，可以深刻地反映一个现象：只要造假的技艺足够高超，即便制造出来的物品是赝品，它们仍然可能具有相当高的收藏价值。

这一现象在赤霞国的收藏界尤为明显，类似《富春山居图》这样的故事可谓多如牛毛，不胜枚举。

这些故事充分证明了何雨柱计划从事的仿制古玩事业具有相当高的可行性。

然而，要想真正实现这一目标，还有一个关键因素需要考虑，那就是能否找到精通仿制技术的工人。

毕竟，没有高水平的专业人才，他的种种设想都将无从谈起，更别提付诸实践了。

不过，在向上级汇报并申请开展这项业务时，有一点必须特别注意。绝对不能以“造假”这样直白的理由来打报告，因为这种说法肯定会引起上级的反感和反对。

所以，需要采取一种更为巧妙的策略，也就是所谓的“曲线救国”。具体来说，在打报告时，应该以工艺品出口创汇的名义来申请，同时在报告中对出口创汇工艺品提出非常高的品质要求。

这样一来，既能避免直接提及“造假”这个敏感词汇，又能让上级明白这项业务的实质和目标，从而增加获得批准的可能性。

想到这里，何雨柱的脸上不禁露出了一丝笑容，那笑容仿佛是被春风吹过的花朵一般，微微绽放。

这笑容被一旁的关学宗敏锐地捕捉到了，他的好奇心瞬间被勾了起来，连忙开口问道：“柱子，你这是想到什么好事了呀？怎么突然就笑了起来呢？”

何雨柱听到关学宗的询问，嘴角的笑容更甚了，他兴致勃勃地将自己刚才脑海中浮现的与盖章狂魔有关的轶事讲给了关学宗听。

关学宗听完之后，也不禁笑出了声，他笑着说道：“这件事可真是收藏界的一大趣事啊！”

“不过话说回来，像盖章狂魔这样为了面子知错不改的皇帝还真是少见呢，在几百位帝王里，他也算得上是蝎子粑粑——独一份了！”

说到这里，关学宗似乎突然想到了什么，他的眉头微微一皱，然后开口说道：“柱子，那我再问你一个问题，你知道现在《富春山居图》存放在哪里吗？”

何雨柱稍稍思考了一下，然后回答道：“根据公开的资料来看，《富春山居图·子明卷》和《富春山居图·无用师卷》在盖章狂魔离世后，就一直被保存在紫禁城里面。”

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