“咻——————砰砰砰砰砰砰！！”

礼花接二连三腾空。

不管市民们心中如何想之前发生的事情......

至少随着入册者名单的宣读进度向后推进，他们现在进入了原本应该进入的状态。

悬念腾空，万分期待的状态。

入册者的“排名不分先后，顺序与筹委会做出决定的早晚时间有关”，这句话本身不错，不过严格来说，只适用于70%的更前面先念到的名单。

经验丰富的旅客和市民们就知道，其实从往届的惯例和形势来看，名字被越晚念出，即越靠近名次的前面，实际上就会越来越意味着不同的性质。

大概从“前三十来名”不定的模糊位置开始，就会存在一道“锻狮”与“新月”间的不那么泾渭分明的界限！

再往前，那就不只是伟大，而是伟大之上的大师了。

而如果继续往前递进，那就会与真正“排名分先后”的前10名衔接在一起——即被授予“丰收嘉奖勋章”者。

“丰收嘉奖勋章”，又称“麦穗之赐”。

它的名字看似略平淡了一点，但其含金量、国际性和艺术纯粹度，实则和“北大陆最古老和最高贵的蓟花勋章”这种国家内部级别的功勋颁发，是完全不可同日而语的。

能获得“丰收嘉奖勋章”或“麦穗之赐”的，在大师这一层次中都是屈指可数的最顶尖的几位。至少，在这个7年间的世界影响力被认为如此。

很快，这份念及的名单就进入了“新月”的高度。

每个人在之前都无比战战兢兢，唯恐台上催命符般的声音念及自己的名字，而现在，却是期待。

尽管背脊的冷汗还未被风干，但这漫天喷薄的、将姓与名镌刻在夜空中的火花，似乎给人以一种窒息被释放后的劫后余生的快感。

“......”

“爱德华·马莱。”

前印象主义油画大师，特纳艺术院线舞美副总监。

这位曾经在印象主义双月美展上，因《午餐后的音乐会》饱受争议的画家马莱，如今跻身进入了第26名的位置。

越往前，竞争越几乎密不透风的激烈。

各部分不同的细分领域，都彼此交汇在了一起。

“布鲁诺·瓦尔特。”

“布伦塔诺科瓦·梅耶拉。”

“马尔戈特·加利尼茨。”

“安妮·阿兰婕芙斯卡。”

“施利伦·佩拉吉亚。”

“安东·科纳尔。”

第25-19名，旧日交响乐团现任音乐总监、提欧莱恩学院派油画大师、圣珀尔托爱乐乐团现任音乐总监、前欢腾剧院首席芭蕾舞者、雅努斯小提琴大师......以及，早已于新历912年开枪自杀身亡的范宁的老师。

安东老师进入了前20名的大师之列，位居19，凭借独树一帜的交响曲风格与宗教音乐创作成就，已然属于“新月”中影响力更靠前的存在。

7年内发生的种种，艺术家们的艺术生涯，仿佛都在今天被定论——在一定程度上、一定阶段内被定论。

尽管历史长河在不断流动变化。

尽管世人的观念和认知，在未来有无数种演变的可能性。

拉絮斯加快了语速。

“帕莱斯特莱纳·多米尼克。”

“李·维亚德林。”

“卡斯帕·乌奇洛。”

“埃米尔·阿施尔。”

“奥列什金·巴萨尼。”

第18名属于本世纪最受广泛欢迎的轻歌剧家多米尼克；

第17和第16名同属于两位钢琴大师，遗憾的是，以如日中天的姿态重新回归数年的传奇钢琴家“李”，这次竟然没有拿到世人预期中前十的“麦穗之赐”，甚至排名还落后了老牌大师乌奇洛一头。

第15名属于另一位名气更盛的学院派油画大师，第14名是在新历913年逝世、范宁参加过其吊唁活动的神秘主义诗人巴萨尼。

一切更朝那个历史性的结果逼近，拉絮斯的声音仍在广场上回荡。

“文森特·范·宁。”

“格雷·科尔特西·斯韦林克。”

范宁的父亲，以暗示流画作的开山鼻祖身份，被后来的印象主义者广泛承认为导师，位居第13名。

斯韦林克大师，属于上世纪下半叶浪漫主义音乐的元老级人物，迄今已经85岁高龄，位居第12名。

“克劳迪奥·罗德里格斯·拉絮斯。”

第11名竟然是站在台上的拉絮斯自己。

范宁冷眼凝视着远空的旗帜。

拉絮斯在念到自己名字的时候，语气没有任何异样的变化。

市民们亦没有。

既无法解读出，他有没有担心被别人指责为“运作”和“不避嫌”的可能，反过来也无从知道，他作为同样与“丰收嘉奖勋章”或“麦穗之赐”失之交臂的第11名，有没有莫大的遗憾。

纸张翻动的声音响起。

庞大的入册者名单至此已念完了。

而下一页，可能也是最后一页，到了真正意义上排名分先后的最后名单。

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！